Hay canciones que hacen extrañar hasta el ruido de los platos en la cocina. Basta escuchar ‘Dos gardenias’ o ‘Lágrimas negras’ para acordarse de quién cantaba mientras recogía la mesa o de quién pedía que le subieran al radio. Ahí está la magia de Buena Vista Social Club, el musical que se estrenará el próximo 12 de noviembre en el Teatro de los Insurgentes.
No hace falta ser cubano para sentirlo, su música nos remite a una calle, un olor y a otros como yo, a la voz de su padre.
Qué orgullo debe dar que la música con la que se creció conmueva tan lejos de casa. El disco que inspiró la obra se grabó en seis días en La Habana en 1996, salió en 1997 y al año siguiente aquellos músicos ya tocaban en el Carnegie Hall de Nueva York. Compay Segundo andaba cerca de los 90 cuando alcanzó la fama internacional. A esa edad, en este negocio, ya le habrían organizado el homenaje de despedida y hasta le habrían pedido que cantara poquito.
Al volver al estudio de grabación, Omara Portuondo vuelve también a los años en que cantar era una manera de decidir qué hacer con su vida. Analy tiene una voz espléndida y el oficio para dejar que se le escuche la pena sin cargarle la mano.
Mariana Dávila le da a la joven Omara el arrojo de quien todavía tiene todo por delante. Y Héctor Sandarti sorprende con un Compay de esos que han vivido lo suficiente como para reírse de casi todo.
Por mencionar algunas de las virtudes de la compañía que hace un trabajo único.
La orquesta en vivo, con Édgar Ibarra al piano y en la dirección musical, merece un aplauso aparte. Da gusto escuchar cómo el piano sostiene el ritmo y cómo la flauta se abre paso entre la percusión sin tapar las voces. La luz tiene la misma delicadeza y a veces le basta con detenerse en un rostro.
Broadway le dio al musical cinco premios Tony, incluido uno especial para sus músicos.
El Teatro de los Insurgentes, que abrió en 1953 con Cantinflas en Yo Colón, es el lugar indicado. En su escenario cabe el despliegue del musical y la sala conserva la cercanía que pide un bolero.
En este montaje de OCESA, con Julieta González como productora, Alejandro Soberón vuelve magistralmente al oficio que aprendió antes de convertirse en uno de los líderes del entretenimiento. Hay algo artesanal en esa manera de hacer teatro, desde cómo cae un traje hasta el instante preciso en que cambia la luz.
Vale la pena ir.
La nostalgia es primera actriz en esta obra y la añoras màs cuando pones un pie fuera del teatro de los Insurgentes. Nos leemos la próxima, donde quizá hablemos de ti.